文无第一,武无第二。
关于漫画家的画力(画功),不同的人肯定有不同的看法。
JUMP曾经有个历年画力排行榜(非本人排行,所以关于名次,不接受任何指摘)
名次 |
漫画家 |
出生年 |
主要作品 |
第1位 |
小畑健 |
1969年 |
《死亡笔记》 、《棋魂》 |
第2位 |
鳥山明 |
1955年 |
《龙珠》,《阿拉蕾》 |
第3位 |
井上雄彦 |
1967年 |
《灌篮高手》 《浪客行》 |
第4位 |
北条司 |
1959年 |
《猫眼三姐妹》、《城市猎人》 |
第5位 |
荒木飛呂彦 |
1960年 |
《JOJO的奇妙冒险》 |
第6位 |
桂正和 |
1962年 |
《I"s》 《电影少女》 |
第7位 |
尾田栄一郎 |
1975年 |
《海贼王》 |
第8位 |
空知英秋 |
1979年 |
《银魂》 |
第9位 |
原哲夫 |
1961年 |
《北斗神拳》《影武者德川家康》 |
第10位 |
佐伯俊 |
《食戟之灵》 |
|
第11位 |
村田雄介 |
1978年 |
重制版《一拳超人》 |
第12位 |
矢吹健太朗 |
1980年 |
《黑猫》 |
第13位 |
岸本斉史 |
1974年 |
《火影忍者》 |
第14位 |
冨樫义博 |
1966年 |
《幽游白书》《全职猎人》 |
第15位 |
久保带人 |
1977年 |
《死神》 |
第一名的小畑健(TAKESHI OBATA),此前,提到小畑健往往不得不加句说明,“就是那个画《浪客剑心》的人的师傅啊。随着《棋魂》在海内外的销量飚升,这个名字才开始逐渐为人们所熟悉。
另外,贴一下《死亡笔记》中夜神月死掉的片段,请大家感受一下,小畑健的分镜和细节。
小畑健 更像是一个纯粹的画师,除了 和月伸宏是他的直系弟子,上面排名11和12的村田雄介,矢吹健太朗,都曾经师从过他。 而第7位的 尾田荣一郎 曾是 和月伸宏 的助手,按论资排位的话,《海贼王》的作者就是小畑健的徒孙了。
再说一下,第二位的鸟山明和第四位的北条司
这两个漫画家,我都非常喜欢。
记忆中,《阿拉蕾》和《城市猎人》是同一时期开始看的,当时《阿拉蕾》给我的是正常漫画的感觉,卡通造型以及搞笑剧情,让我爱不释手。
但第一次看到《城市猎人》的时候,是震撼的,北条司的画风属于写实派,虽然也有不少插科打诨的夸张情节,但现代感强,动感与质感完美融合,可以感受到画中的动感。有种看真人版电影的感觉。更重要的是,侦探的设定以及经常出现的战斗场面,很容易获得男生的喜爱,而且必须要说的是,北条司画的各种枪械是我所看过的漫画中画得最真的。
至于地位为何比鸟山明差,或者说北条司的人气为何没有鸟山明高?
我想主要有三点
- 鸟山明的作品之所以更受欢迎,是因为简单来说,无论是《龙珠》还是《阿拉蕾》都是国内国外,男女老少通吃。而《城市猎人》虽然也很有趣,但是阅读的年龄层是有限制的,而且更容易受男性读者喜欢,故事情节可能在亚洲更受欢迎些,欧美的话,更偏向冒险,格斗向的漫画。
- 虽然有人评价,北条司是日本画女性画得最好的漫画家,笔下的女角色不但漂亮可爱,服饰装饰也描绘得很棒,很多图甚至可以直接作为时尚杂志的插图。但又不得不承认女性角色经常很难分辨,脸和身体(身材)都一样,要靠服饰或发型来区分,同时肩膀宽的画风也容易被人诟病。
- 鸟山明天马行空的想象力的他炉火纯青的分镜运用能力,在一定程度上,使读者忽视了他的画功以及构图,其实鸟山明也经常被日本人称为画功第一,线条简洁明快,而且细节满满,上色更是堪称一绝,鸟山明亲自上色的插图更是被称为精品。
反光镜里看到开车的龟仙人这个细节,就超越了绝大多数的漫画
来自画面的压迫感
至于我心中的画功第一,则是 井上雄彦。 并不单单因为《灌篮高手》
更是因为那水墨气息满满的《浪客行》
其他漫画家的文章如下:
关于 尾田荣一郎 和 鸟山明
斋藤隆夫的《骷髅13》
鸟山明的《龙珠》
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