一
少年时看电视，觉得咆哮呐喊的演出新奇而充满激情，以为这才是演技，后来随着年岁增长，此类电视看得多了，觉得很是腻味，却总是找不出原因，呸，你这个喜新厌旧的坏人。
很多年后，偶然的机会看了《本杰明巴顿奇事》，里面有一个情节，本杰明与黛西重逢，而黛西已有爱人，本杰明黯然离开，离开时对黛西说了一句“I'm happy fou you”，语气平淡，却包含万般情感，这么多年，我一直记忆犹新，觉得比那些夸张做作的电影好看一百倍。
同样的道理，当你被各种炫技式高音振得耳朵发麻的时候，你是否会期待有一种声音，他娓娓道来，讲述芸芸世间平凡生活，内敛而包含万般感情，如平静海面下汹涌的浪涛，如万里长空处卷起的云潮，需要闭上眼慢慢的听，细细的品。
二
陈奕迅的成功，是极佳的天赋与努力，卓越的语感与乐感，优秀的词曲这几个因素的结合。
陈奕迅声音醇厚，中低音强劲，声音立体感强，音色木质中带着金属感，辨识度极高。生涯早期模仿张学友的唱腔，腹腔控制不足，从2002年的《明年今日》开始，在保持中低音的优势的同时，通过系统的训练，上共鸣腔的纯熟运用，让高音区的表达也能产生立体感，听他的歌，恍如被气流包裹，被声音推动，在他所营造的音乐场景中感受他的世界。
优秀的语感能增强情绪的表达，通过声音展现画面，不同的歌有不同的画面，不同的角色，演绎着不同的故事。当他沉浸在歌中世界时，仿佛与外界隔离，与歌曲中的人物产生了完全的共情，此时的他是肆意的，张狂的，伤感的，激昂的，温柔的，与现实中的吹神判若两人。
优秀的乐感使得陈奕迅能驾驭不同的曲风，每一种风格都能处理得游刃有余，他的歌曲中，既有《十年》《好久不见》这类舒缓的情歌，也有爵士风的《最后的嬉皮士》《倒带人生》，《黑泽明》、《黑暗中漫舞》、《七百年后》等更是风格各异。
很多人都是通过《十年》认识了陈奕迅，这首歌是由林夕作词，林夕对陈奕迅的帮助毋容置疑，《富士山下》《人来人往》《任我行》等很多热门歌曲都是林夕作词，但我觉得成就Eason的却是黄伟文，他给了陈奕迅几乎他所有的最好作品，他们配合默契，共同成就，黄伟文借陈奕迅之口，唱亲情友情爱情，唱生老病死，唱尽人生百态。病态三部曲中《打回原形》讲述爱情中的卑微，“若你喜欢怪人，其实我很美”，卑微到尘埃；《防不胜防》里如同人鬼情未了一般的暗恋其实不过是分手后男主极致的幻想；《十面埋伏》中的相遇与错过，男主有多疯狂的奢求相遇复合，女主就有多坚决的转身错过。男人四部曲《葡萄成熟时》里的“智慧酝酿成红酒，仍可一醉自救”讲述坚守与等待；《人车志》名为跑车，讲的却是男人独处的空间；《沙龙》“游乐人间，活得好，谈何容易”“人生并非虚耗，何来尘埃飞舞”，写出男人的担当；《陀飞轮》“用我尚有 换我没有，其实已用尽所拥有”，“记住光阴的教训”，珍惜时间吧，少年。
作曲中印象比较深刻的是泽日生，他的三首作品《富士山下》、《一丝不挂》、《任我行》都大量运用长句，长，再长，长到不能再长，一口气唱到你欲仙欲死。
三
鲁迅曾经说过，“人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹”，在陈奕迅的歌中，我看到了人类的悲欢，可是通过音乐，我产生了共鸣，这大概就是音乐的力量吧。
四
初次听陈奕迅的歌，还是九八年的时候，在重庆的某档电视节目上，他顶着一头乱发，在唱着《婚礼的祝福》，不知道什么原因，我只觉得好听，还带点莫名的亲切，二十多年过去，Eason成了奕神，但是在我眼中，他始终还是那个熟悉的、搞怪的甚至还带点孩子气的Eason，就如同是隔壁家的那个名叫陈二狗的邻家大哥。
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