一幅《清明上河图》画卷,
让一千年前的北宋都城汴梁的市井繁华,
呈现于今人眼前。
画面从郊外一直延续到城里,
鳞次栉比的店铺,
商贩、农夫、酒肆、乐器行、金饰行、布庄......
甚至还有有瓷器的专卖店,好生热闹。
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北宋 张择端绘《清明上河图》(局部)
故宫博物院藏
北宋经过一百多年的发展,到宋徽宗时期人们的生活变得富足,美满。宋徽宗赵佶倘若不做皇帝,他定是一位名垂青史的艺术家。
他在位期间中国古代画家拥有了空前的社会地位,佳作云涌。艺术的触手在他的时代绵延开来,瓷器更是宋徽宗的心上之物。
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彼时,才华的增长与手中的皇权,滋养着宋徽宗的审美标准。宋代的官窑制度,就在这样一个大背景下产生了......
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壹
北宋官窑:王者之瓷,社稷神器
北宋官窑创建于北宋宣政年间,是宋徽宗引入汝瓷及开封陈留东窑等窑系的制作精华在开封创建的。
北宋官窑口是我国陶瓷史上第一个由朝廷独资投建的“国有”窑口,官瓷也是第一个被皇帝个人垄断的瓷器种类。
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官窑青瓷菊花式盘
全高4.5公分 口径18.5公分 足径13.3公分
台北故宫藏
北宋官瓷在我国琳琅满目的瓷器世界中,可谓独具禀赋,充盈着皇室高贵典雅的艺术神韵和光彩,称得上是大师巨匠精湛技艺和宋徽宗杰出艺术才华合璧的典范。
官瓷自问世以来,便素有“王者之瓷”、“社稷神器”的盛誉。
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北宋官窑盘
高2cm 口径15.5cm 底径5.1cm
台北故宫藏
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贰
造型:追三代遗风
官窑仿玉器、仿青铜器,同时也有许多碗、盘、瓶、洗等造型。官窑造型单纯、简练、求正不求奇,线形不张不驰,对形式美法则的控制非常讲究。
从比例、尺度、均衡、韵律等方面反复推敲,让人感觉到一种毫不张扬的、含蓄典雅的、静态的、内在的美,对器形的任何一点改动似乎都会破坏它的美,这种对度的把握可谓恰到好处。
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- 北宋 官窑青瓷葵花式小碗 -
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- 北宋 官窑天青椭圆水仙盆 -
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官窑葵瓣洗
高4.8cm,口径18.7cm,足径11.2cm
故宫博物院藏
洗八瓣葵花式,斜直壁,折底,圈足。
北宋尚文偃武,到徽宗经济文化空间繁荣,提出以文立国、以礼治国,大力复兴礼制。
礼制的核心是祭祀,而礼器在祭祀活动中扮演着极为重要的角色。
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- 北宋 官窑月白双耳三足炉 -
宋徽宗创制的北宋官瓷礼器,相比夏商周三代青铜器而言,虽然有所更张,但皆考三代器物遗法,有典有据,制度精密,气象淳古,上合先儒疏义,下逮诸家图像。
既讲究“形”,又注重“义”,形义一体正是北宋官瓷的精妙所在。因此,北宋官瓷器是经过重新设计和制作的全新礼器,不是三代青铜器的复制和模仿品。
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叁
辨别:南、北宋瓷器
北宋官窑厚重,南宋官窑轻薄。这个特征区别跟南北地域的人的性格有关。北方人性格粗犷,南方人纤秀。北方人和南方人有时注重点不同。
在瓷器烧造中,一般来说北宋瓷器胎都厚重一些。南宋都轻薄一些,所以在分辨南、北宋瓷器时,有时仅凭这一点就可以准确判断。
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南宋官窑青釉葵口碗
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肆
釉色:臻至美之镜
宋代官窑瓷器与汝、哥、钧窑瓷器一样,特别注重釉色美。
宋代官窑瓷器主要为素面,既无华美的雕饰,又无艳彩涂绘,最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。釉面纹片粼粼,愈显高洁古雅,釉色以粉青为主。
这种装饰主要出现在宋代官窑、哥窑、汝窑青瓷表面。或称“开片“龟裂”。
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官窑青釉方花盆
高9.2cm,口边长15.3cm,足边长13.0cm
故宫博物院藏
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- 北宋 官窑贯耳瓶 -
北宋官瓷常见有天青、粉青、大绿、月下白、炒米黄、油灰等釉色,且以粉青为上。
北宋官瓷的“粉青”釉色,素用“晨露未干时,隔纱望晴空”来形容,比之汝瓷的“雨过天青云破处”更含蓄、内敛,更接近审美的最高境界。
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- 北宋 官窑粉青胆瓶 -
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- 北宋 官窑粉青花觚 -
宋徽宗因信奉道教而崇尚青瓷,而青瓷温柔敦厚,委婉含蓄,能窑变出许多深浅不同的青绿釉色,既可体现闲散淡远的自然美,又符合中国传统文化中的儒家中庸思想,故深契徽宗之意。
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官窑青瓷圆洗
高6.2cm 口径30cm 底径12.5cm
台北故宫藏
圆侈口,加嵌铜边,平底卧足,胎骨较厚。
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官窑青瓷龙纹盘
高4.2cm 口径18.7cm 足径11.3cm
台北故宫藏
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官窑青瓷尊
高25.9cm 口径16.5cm 足径13.0cm
台北故宫藏
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伍
装饰鉴赏:极简主义
宋代官窑瓷器是一种简约的美!
它最大限度地保持一个完整形,适当地饰以弦纹、耳、铺首、足等,从不渲宾夺主。单色釉、施满釉,采取支烧、垫烧的方法,尽可能地缩小疵点。
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官窑洗
高9.7cm 口径23.5cm
台北故宫藏
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官窑灰青贯耳弦纹壶
高24.7公分 口径13.6公分 底径12.6公分
台北故宫藏
从某种角度讲,官窑瓷器没有装饰,它追求一种“不饰之饰”。这种现象在中国陶瓷史上非常特殊。
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官窑大瓶
高34.5cm,口径9.9cm,足径14cm
故宫博物院藏
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官窑青釉弦纹瓶
高33.6cm,口径9.9cm,足径14.2cm
故宫博物院藏
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